Compositores
Braulio Dueño Colón
San Juan, 26 de marzo de 1854 • Bayamón, 4 de abril de 1934
Compositor, flautista, director y estudioso de la música puertorriqueña, Braulio Dueño Colón desarrolló una obra que abarcó la música sinfónica, religiosa, teatral, escolar y bailable. Aunque nació en San Juan, pasó gran parte de su vida en Bayamón, ciudad en la que ejerció una notable influencia cultural.
Recibió de su padre, Aurelio Dueño, sus primeras lecciones de música y perfeccionó sus estudios de flauta con Rosario Aruti. Su formación como compositor fue principalmente autodidacta, mediante el estudio de tratados europeos de armonía, contrapunto e instrumentación. Desde joven se destacó como flautista y participó en orquestas contratadas por compañías de ópera y zarzuela que visitaban Puerto Rico.
En Bayamón organizó y dirigió una banda municipal que se convirtió en un importante centro de enseñanza y divulgación musical. Preparaba instrumentaciones adaptadas a los recursos disponibles y combinaba en sus conciertos obras del repertorio internacional con música puertorriqueña.
Su primer gran reconocimiento como compositor llegó en el certamen literario-musical del Ateneo Puertorriqueño de 1877, donde su obertura La Amistad obtuvo el primer premio. También fueron premiadas su Sinfonía dramática, la obertura Noche de otoño y varias composiciones religiosas. Compuso además la música de la zarzuela Los baños de Coamo.
Su contribución de mayor alcance fue la colección de Cantos escolares, preparada para las escuelas públicas de Puerto Rico. Reunió 85 canciones en dos series y recibió reconocimientos en las exposiciones de Búfalo de 1901 y Charleston de 1902. Entre sus melodías más recordadas se encuentra La tierruca, que pasó a formar parte de la memoria musical de varias generaciones.
Dentro de la danza puertorriqueña representa principalmente la tradición sanjuanera o capitalina. Sus danzas más conocidas incluyen Patria, La criolla y Delia y Belén. En La jíbara alegre combinó elementos de la danza con el seis chorreao y utilizó pasajes en compás de seis por ocho.
Fue también uno de los primeros estudiosos puertorriqueños que intentó reconstruir la historia y evolución del género. Su Estudio sobre la danza puertorriqueña, escrito en 1913 y premiado por el Ateneo Puertorriqueño en 1914, examina el tránsito de la contradanza hacia la danza criolla y defiende su valor artístico.